哈哈哈哈哈第一季

舟山的海鲜市场，横店的影视基地，义乌的小商品贸易这几期都有浓浓的地方特色，没想到会毁在我认为的最容易出彩的景德镇。

满怀期待地打开第四期，又满怀失望地离开。反观前几期，在舟山几位mc从事的工作都是围绕海鲜市场，在横店是演戏和模仿，在义乌是进行小商品贸易…本以为这一期的主题会是新式陶瓷工艺品，或者瓷器的生产制作等等，万万没想到，两个多小时的时长，和陶瓷有关的工作和内容只有不到二十分钟，其他竟然是做雕塑模特、拧灯泡、演戏、理发店洗头（？）这些工作单独放出来在任何城市都可以发生。

御窑厂、陶瓷博物馆、陶溪川、古窑、景德镇陶瓷大学、雕塑瓷厂……这些具有代表性的地点一个都没有涉及。传统陶瓷业渐渐没落，很多陶大的学生在各个陶瓷市场摆摊，发扬他们的陶瓷工艺品，上到博物馆展出的大型瓷器，下到一个不起眼的陶瓷手链，都是经过道道程序筛选，一个环节小小的出错，温度高了低了，胚干了湿了，都要重头再来。

练泥、拉胚、利胚、上釉、烧窑……层层手工加工，才将一坨坨泥巴炼制成青花瓷、粉彩瓷、玲珑瓷、颜色釉这四大瓷器，还要兼具薄如纸，白如玉，明如镜，声如磬的特点。这些默默无闻的陶瓷人都在自己的领域开疆扩土，不愧世界瓷都的名号。

最后还是求求节目组长点心吧，公路之旅完全偏离成了打工路和穷游，观众真不是为了看嘉宾为了多挣十块钱斤斤计较，更多还是希望节目能够从内容出发，综艺和喜剧也是能够发人深省的。

告诉我第三期这种不算低俗算什么

资源的浪费

侮辱人智商性质的重复

莫名的导演组互动

想表达的主旨是什么？娱乐点在哪里？整蛊设计搞出恶趣味重复？逼得嘉宾只能尬笑？全屏幕看的只能想到“作为嘉宾，不是我们忍的住，而是今年市场实在不景气，他们给的实在太多了……”

恶趣味恶趣味恶趣味恶趣味恶趣味恶趣味恶趣味恶趣味恶趣味恶趣味恶趣味恶趣味恶趣味恶趣味恶趣味恶趣味恶趣味恶趣味恶趣味恶趣味恶趣味恶趣味恶趣味

很少写这些，但实在忍不了，五哈第②集是什么鬼，前几十分钟让我以为开错了节目，确认无误后一脸懵逼，为什么会有这些内容这些人，我都尴尬了，然后全程跳过，这种硬塞的内容和镜头。。。。呵呵，如果以后还有这些人，我都不想追了，本来挺期待这个综艺的，第一集观感也非常好，喜欢邓 赫 鹿 勃，综艺感都不错，希望后面不想再有大篇幅的这些。

邓超给我的感觉，和他主导电影的感觉一样，前者是浮夸的扮演精明人，这里是浮夸的扮演着一个傻子。

陈赫从跑男溜了以后，除了长肉以外，综艺感不增反减，跑男里还偶尔能冒几个诙谐小梗，在这里说话一字一顿，笑点比石头还硬。

鹿晗，综艺感，无。

再说说节目组吧，无用的环节太多了，刻意的环节也太多了，我实在不明白你在船上进行商品定价，却又丝毫不影响大家使用，没钱了，还硬憋个问答环节，生怕邓超他们买不起是吧，这有什么意义？

打工环节除了陈赫那一组，其余两组都是大型网恋奔现尴尬修罗场，mc与路人毫无营养的僵硬互动，让这场尴尬盛宴到达了顶峰，而且更离谱的是，mc的表现竟然比路人还要更局促。那你要观众看什么？看路人吗？

而陈赫那组也多亏有了个能说会道的黄渤。

第一期全部看下来，两个亮点。

父女搭车，黄渤的嘴。

还有节目组没那么大能力，别整这玩意，你把邓超三兄弟拉来了，你还不如直接圈钱呢，做什么四不像的旅游综艺啊，毫无节目效果，反正他们三的粉丝基础庞大，够你圈钱的了，现在评分不一半水军，整这么尬看个屁。

还有更离谱的是，哈哈哈粉丝不看节目质量，他们以播放数据为荣？这饭圈思维我是没想到的。

凤姐传播数据也高，你喜欢吗？

重庆雨夜，当大部分人已经沉浸在睡梦中，街头上出租车、外卖员仍在奔波，小摊上三三两两的朋友互相倾诉生活，收音机里传来电台主持人富有磁性的声音……承载着这个城市喧闹繁华背后的普通人故事。而这些普通人与故事，构成了《哈哈哈哈哈——很高兴遇到你》（以下简称“《哈哈哈哈哈》”）旅行的重要风景。

从舟山、横店、义乌、景德镇、南昌、武汉一路行来，最新一期《哈哈哈哈哈》走进了山城重庆的夜生活，几位嘉宾解锁出租车司机、外卖员、贴膜小哥、电台主持人等融入生活的新身份，有理解也有疏离，有温暖也有拒绝，充满了人情世故与烟火气息，再次丰富了节目的多面性。

或许这也能解释为何爱奇艺、腾讯视频两大头部平台，会联手打造《哈哈哈哈哈》，因为在它身上可以看到被赋予的多重实验性探索，无论是双平台的联合架构，还是内容创作的底层逻辑梳理、内涵价值的顶层设计，每一点创新与探索，都为综艺产业的发展注入新思考。

集双平台之力，

这是一场头部网综的先锋实验

视频平台不缺头部项目，如爱奇艺《中国新说唱》《青春有你》《潮流合伙人》、腾讯视频《吐槽大会》《创造营》《明日之子》等都已经发展成了系列化、品牌化大IP，但出于投入产出比、平台属性等综合考虑，平台对头部户外真人秀项目始终保持谨慎态度。

稀缺意味着增量市场，随着视频平台间的竞合关系在多领域蔓延，从版权剧综联播，到自制剧集分销，资源加成已经成了大势所趋，如今头部网络自制综艺领域强强联手，选择哪个项目作为先行军，既是一次冒险实验，某种程度而言也为未来的合作定调。

所谓冒险，一方面是内容、招商等层面的协调，另一方面是双平台工作模式的平衡，但想要共同赋能项目，创新合作模式是必经之路。对《哈哈哈哈哈》，爱奇艺和腾讯视频首次提出“联合投资、联合出品、联合独播、轮值招商”架构。从尝试一个全新赛道的角度来看，两个头部平台合在一起，更有机会做成大体量IP，成功探索网综户外真人秀赛道，而且对于商业层面来讲也是强心剂。

在内容和招商方面，本季由爱奇艺主控，蓝天下传媒集团、橙子映像、合心传媒联合制作，在确保内容的高品质和专业度的基础上，轮值招商则避免了信息差带来的混乱，既让营销品牌看到了平台信心和双倍曝光，又保障了双平台的权益。

在运营方面，不仅有正片、花絮以及衍生节目《五哈和他们的朋友》等片段，还有双平台双微博运营，爱奇艺泡泡圈提供粉丝互动社区，邀请艺人空降与粉丝亲切互动。同时在爱奇艺随刻开展“有奖二创”活动，用户积极参与创作瓜分奖金。腾讯视频则推出了“有奖二创”活动邀请用户参与二次创作，兼具共性需求和平台用户的精细运营，实现多方位助力。

对于综艺品类而言，独播打品牌，联合做项目，《哈哈哈哈哈》作为首档双视频平台播出的超级网综，其意义不仅是双平台对于合作模式的探索，同时也是对头部网综户外真人秀创新的实验。

不确定性与真实，

创造了综艺戏剧性的最大张力

随着综艺市场向垂直化、圈层化发展，大众对于合家欢综艺的需求也在日益增长，尤其是兼具跨越代沟圈层和全民减压气质的户外真人秀，亟需创造新产品和新看点。但想要契合当下观众的多元审美和诉求，势必要与老牌户外真人秀作出差异化，从目前播出的九期节目中，可以看到《哈哈哈哈哈》有两大突出特点：

一是，嘉宾的不确定性。“五哈旅行团”用电话喊来了黄渤、陶虹、张歆艺，在横店偶遇模仿秀评委田雨，“拐走了”送早餐的陈铭等等，这些临时加入的嘉宾就像是旅程中的匆匆过客，丰富了旅行的风景和故事，同时也催化了固定成员“共患难”的兄弟情，嘉宾相处模式越来越融洽自然。

二是，故事的不确定性。从最初的黄渤“坑”队友，到陈铭婚礼“蹭饭”、与节目组PK篮球、地摊经济比拼等，让整个旅程充满了未知和期待。最新一期节目中，邓超化身热心司机，疏导交通、鼓励男孩勇敢表白、调解夫妻情感问题，鹿晗和周震南搭档送外卖过程中则遇到了抢单、超时、爬楼梯、错点送达、退餐道歉等各种突发情况。

这些充满不确定性但足够真实有趣的发展轨迹，对于真人秀而言是绝佳素材，但从创作角度来看，难度也在成倍增加，更加考验《哈哈哈哈哈》节目组讲故事的能力：

一方面，不干预并非不参与，节目组设置每人200元的团费标准，构成行为动机。资金不足制造压力，打工赚钱解决问题，交上团费踏上旅行，再次面临资金压力，以此往复，就像电影的节奏，张弛有度，而整个过程中压力造成的窘迫、打工过程的奇遇、旅行之路的风景，充实了节目的内容。

另一方面，多条并行的故事线被巧妙串联，如最新一期节目主要串了两条线，一条通过电台广播将陈赫故事线与出租车司机邓超，外卖员鹿晗、周震南串联，一条则是弹唱赚钱的王勉主动联系张颜齐、梁超，后又与贴膜小哥王晨艺汇合。

不同于以往户外真人秀多线交错的网格式表达，《哈哈哈哈哈》大多数时候是多条故事线并行，凭借同一线索的不同视角、同一时间的不同境况、相似经历的不同应对等呈现方式，让这些真实的平行故事线产生了情绪情感的加成。

并非简单体验，

而是真正融入素人生活

在《哈哈哈哈哈》这段由东到西穿越中国八省14个城市的真实旅行中，虽名为“五哈旅行团”，但嘉宾们更像是“半工半游”的状态，细数大家一路走来的工作，搬蟹工、运冰工、剧组场务、饭店服务员、推销员、外卖员、出租车司机等等，与其说是职业体验，但更重要的是真实参与融入了素人生活。

在舟山渔船上与工友掰手腕，在南昌帮卖藕老奶奶免费打广告，在景德镇陪灯泡厂工友的儿子玩耍，在武汉为婚礼送上惊喜祝福，在轮船上拉老奶奶融入广场舞大军，在重庆出租车里为夜行人舒解情绪，在广播里鼓励熬夜复习的女孩……或许我们记不住那些萍水相逢的素人的名字、长相，但他们的故事与情感，才是“五哈旅行团”与所有观众在这趟旅行中的最大收获。

城市越繁华，个人就越渺小，在各式综艺围绕明星、话题、音乐、职场、喜剧等元素展开时，《哈哈哈哈哈》重新关注起了寻常素人的喜怒哀乐和职业生活，并以点到面反映出社会的横切面，这也是这档节目的重要价值所在，回归生活，落地现实。

一档节目好看，一定是因为契合了某种社会潮流或观众心理。跟着《哈哈哈哈哈》开启的这场云旅行，有人了解了城市文化，有人种草了特色美食，也有人沉浸于沿途的故事，而看到最多的是素人们的身影，他们善良而真诚、朴实而努力，也正是因为如此，才让观众在“哈哈哈哈哈～”之余，感受到更多的共鸣和共情。落脚到综艺行业创新创作而言，同样具备参考性，或许观众需求多元、审美不一，但能让他们看见自己，一定是最朴素也是最高级的表达。

看国内的综艺节目，尤其是真人秀类，难免被拿来和韩国综艺比较，这里的原因应该都懂，我们一直都是在这方面做一个模仿者，被笑东施效颦，粉丝的分歧也就巨大。确实，韩国综艺非常优秀的，拿西游记举例，它强在导演和剧组，选人满分，旅行的核心思想满分，游戏设置满分，能达到这么高的评价离不开参与者的开放态度和对剧组完全的服从，这后面的才是我们需要学习的，至于里面有两国不同的合同关系之类就不提了，这是这个行业需要自己解决的问题，想做好的综艺就要学习韩综的精神，导演剧组能力要强，参与的明星要放下身段和顾虑尽情投入，广告植入不要过多影响节目效果甚至能给节目加分。

看过五哈的先导片觉得剧组似乎在往这方面努力，这让我眼前一亮，当然，到底效果如何还得往后看。从片中获得的信息得知，这是一次三人穷游，途中赚钱来交旅行“团费”，还可以呼叫小伙伴入坑，一句不可以刷脸就能在国内真人秀中独树一帜。从游船上的场景布置游戏环节还能看出剧组准备还是有些潦草的，但后面的节目让我非常期待的，希望能成为非常好的国内综艺。