旱之时

当利益大到一定程度，必然，什么阻碍都要抹去，哪怕是检察官、媒体。当利益大到一定程度，必然，什么阻碍都要抹去，哪怕是检察官、媒体。当利益大到一定程度，必然，什么阻碍都要抹去，哪怕是检察官、媒体。当利益大到一定程度，必然，什么阻当利益大到一定程度，必然，什么阻碍都要抹去，哪怕是检察官、媒体。碍都要抹去，哪怕是检察当利益大到一定程度，必然，什么阻碍都要抹去，哪怕是检察官、媒体。官、媒体。

然而，《旱之时》真的是“好莱坞式英雄电影”吗？ 这个剧本最暧昧也最有意思的设计在于：导演什么话都没有说死。 例如艾梅在宴席上，因为酒醉而记忆断片，他是否有被下毒？ 或者只是喝不惯镇长家的酒才意识恍惚？ 蜜儿遭到性侵那天晚上发生了什么事情？ 影片从未正面回答问题：穆拉说艾梅当天晚上在他家过夜，有不在场证明。 但我们如何能相信穆拉的话就是真相？ 穆拉有没有说谎来拉拢新任检察官到自己阵营的私心？ 前任镇长是穆拉的养父，但从艾梅收到的私讯来看，穆拉与前任镇长似乎不只是养父子关系的单纯。 艾梅拜访在医院治疗的蜜儿时，他从蜜儿口中取得「证词」，要逮捕性侵犯沙辛，然而：（一）电影并未拍出蜜儿控诉沙辛的画面，所以蜜儿真的有指认沙辛吗？ （二）由于蜜儿有智能障碍，旁人说蜜儿的证词不足以成为供词，艾梅反驳：「就连动物都能指认加害者。」 表达他对蜜儿的支持。 电影尾声，法官打电话给艾梅说蜜儿指认性侵她的人是艾梅，艾梅提出反驳，表示蜜儿说谎，她的话不可信。 当风向指向沙辛时，蜜儿的话就有可信度，当风向指向自己（艾梅）时，蜜儿又成了一个被操控而不可被信赖的对象。

不管蜜儿是指控沙辛或艾梅，电影都没有拍出来，为何我们私心会选择去相信沙辛就是坏人？ 整个小镇的镇民就是偏执而盲目的暴徒？ 《旱之时》前半场完成“造神”任务（艾梅的刚正不阿），后半段才提醒我们：英雄有可能才是恶人？ 别忘了，艾梅在调查蜜儿性侵案的案发现场时，偷偷把不利于己的证物收了起来。 也别忘了，艾梅从踏入小镇开始，就一直以高高在上的姿态去俯瞰这个城镇（他觉得自己在此工作太「委屈」了），就连法官都忍不住要教训他，到偏远小镇上任，他的态度（自傲）会让他寸步难行。 艾梅听不懂法官的弦外之音，对他来说，这个小镇就是「未开化、野蛮、目无法纪」之地。 艾梅对小镇的偏见，不也影响了我们（观众）的判断？ 我们为何会选择相信穆拉和艾梅，却不相信长年生活在镇上的人所说的话（镇民说现任镇长比前任镇长更适任）？ 我们是否真如自己想象的中立理性客观，或者我们也只是另一个被媒体所影响的盲目者？ 《旱之时》更有趣的点，在于影片安插了同志议题：艾梅到底是不是同志？ 他与穆拉有没有发生过关系？ 检察官的私生活和他的专业可以被区分开来看吗？ 在保守的社会中，显然是无法被区隔开来的。 群体的「眼光」是《旱之时》无法被忽视的重大关键，例如艾梅上任后，很多人暗示他穆拉有「道德缺陷」，要求艾梅跟穆拉保持距离、艾梅在镇长的宴会上，多次提到自己对道德与名声的重视。 如果艾梅真如自己所言：名声大于一切。 那么艾梅就算真的喜欢上穆拉，就算两人之间有发生过关系，他敢公开承认这件事吗？ 如果艾梅确实有在穆拉住处待上一晚，那么蜜儿性侵案的凶手或许会是另有其人？ 剧本在这里设计了一道暧昧的题目：艾梅若承认自己是同志，那么他会被社会所排挤，会影响他的仕途。 艾梅不承认自己是同志，他就会成为性侵案的主嫌。 更进一步来看，艾梅在宴会那晚记忆断片，他在接下来几日以渐进式的方式「发现」自己好像在穆拉的住所待上一晚，艾梅一开始记忆自己在穆拉家洗澡，但他阻止穆拉进入浴室，后来的记忆不断「更新」：穆拉推开了门、他的手爱抚（或攻击）艾梅、两人之间可能发生关系。

艾梅究竟是“慢慢记起事件的真相”，或者他的“名声大于一切”原则，影响了自身记忆？ 穆拉说性侵当晚，他是被艾梅的哭声吵醒，艾梅为何哭泣？ 是因为眼见蜜儿被性侵而无力阻止？ 或者他就是凶手？ 假如艾梅就是性侵蜜儿的凶手，他的潜意识会不会告诉自己：只要相信自己跟穆拉在一起，那么自己所犯下的暴行就不存在？ 记忆是可以被信任的吗？ 媒体是可以被信任的吗？ 我们可以信任自己吗？ 《旱之时》最后一幕，选举胜选的镇长率众追缉艾梅和穆拉，两人逃到天坑的对岸边缘，巨大的天坑分隔两派人马，天坑既是灾害（人为的暴力），也是彰显群众意见分歧的严重，人与人之间的信任不断崩塌，丝毫没有停止的迹象。 由此来看，《旱之时》剧中的小镇与居民，就是整个国家的缩影，天坑（沟通失灵）不断发生，却找不到解决问题的方法......

一部完全具備主競賽資格的傑作。從安納托利亞燃燒的平原冉起了一個希望的種子，隨後被現實的腐敗給吞噬。一位年輕、理想主義、正義感極強的檢察官，被調往因缺水而重創的小鎮亞尼克拉(yaniklar)，並受到專制市長鐵腕的掌控。這個年輕人很快發現自己面臨著地方機構的腐敗，迫使他質疑他對法律制度良好的基本信念。而唯一支持他的鎮上報社出版人穆拉特，與他之間發展出一種模棱兩可的特殊關係；同時牽動了當地地方選舉、政治角力與水源法案的微妙關係。

《誰讓子彈飛》土耳其導演(兼歷史學家) 阿敏艾波(Emin Alper)的第四部長片，《燃燒的日子》(Burning Day暫譯)；與他揚名坎城的首部電影，獲得威尼斯影展特別評審團獎的《封鎖》一樣，選擇了一條控訴暴力之路。只是在《燃燒的日子》裡，那種暴力源自於一種落後的蠻橫。阿敏艾波細膩地刻畫出年輕檢察官Emre這個角色，透過他的良知與感知，描繪出一幅民粹主義的畫像。

在《燃燒的日子》裡，進步與落後，兩個截然不同的土耳其與Emre同行。當他驅車經過市區，排隊取水的人龍顯示出當地腐敗的政治景象。在一場入境饗宴酒酣耳熱之後，Emre跳入了一個早已安排好的陷阱；這段神秘的經歷，將扭轉這座小鎮未來的命運。《燃燒的日子》和《歡迎來到鬼魅之都》阿茲拉丹尼茲歐克亞鏡頭下，新興城鎮崛起下的都市鬼魂不同的是，落後與腐敗早已被一種民粹主義的幻想給包覆。

年轻气盛的检察官到了镇上，想要查关于天坑的情况，意外的发现了当地猎野猪的习俗。作为法律人他决定约束当地的公民，交流中发现当地的政权非常深入人心。在市长家的晚宴暗流涌动，被灌醉的检察官无法判断自己究竟有没有参与到恶性事件中。隔壁的反对派记者说自己和检察官发生了关系，但检察官也无法判断真假。卷入纷争漩涡中心的检察官坚持要调查村上女孩的事件和天坑的原因，却被市长恶意陷害，用水的事引起民愤。媒体的介入，两方的拉扯，在选举的前夜达到了顶峰，泄愤的攻击和庆祝的枪声将彼此推到了巨坑的两端……

起初打开电影的时候我以为是自然电影，一个巨大的天坑旁站着两个人，场面震撼，贫瘠的黄土上飞奔的车都在彰显的水的珍贵，接下来就是猎野猪的场面，血腥暴力。之后大量的语言上的交锋，权利的暗流冲的检察官抓不住事情的真相。明显的市长儿子的暴行无法固定证据，反对派记者的话亦真亦假，市长利用水资源去恶意竞选逼迫检察官离开，这些纷争都像个漩涡一样无解又交织。电影被分为四个部分，逐步推进，模糊了一部分的时间线，也让电影的节奏有了一个新的逻辑，不是按照时间推进而是按照调查的节奏进行。地下水的消失，干涸的地区滋生出干涸的人性，崇尚暴力压迫，对发泄似的私刑的崇尚，天坑的产生代表了太多，也表现着这个地区的社会一个又一个无法填补的漏洞的出现。

第四部分是真精彩啊！不管是居民的困境，水桶，围车，鸣枪，还有最后的追逐，节奏直接被拉了起来，非常刺激。我很喜欢这个结尾，黑暗中追逐映射出的人的表情，几乎是极端的恶意，然后一个天坑，两个人直接出现在坑对面。自己作的死会坑到自己，而另一面的人就站在你永远的对面。整体的画面，光影，节奏都非常不错，男主也超帅，和记者之间的丝丝缕缕真真假假的暧昧都挺到位的，我自己看完觉得还是蛮喜欢！

最后，站在天坑另一头的是鬼魂吗？有点儿突兀啊。

仔细一想，最后结果是一边倒碾压似的恶人得逞，还有什么希望呢？

不过，导演好像把善恶模糊化了，那个报社小子的立场也比较可疑，只记得他得到架设水管的施政报告里隐瞒的内容是-自来水管道会引发天坑，会导致地面塌陷。

所以他要阻止市长父子通过引进自来水的决议。说实话，作为观众，对于检察官听信“自来水管道引发地陷”这一议题，会习惯性站在他这一边，可是如果代入到当地居民，一定也是愤怒的居民中的一员，检察官不也每次看到停水，也一筹莫展吗？

回到电影涉及的那个“性侵案件”，检察官是当局者，他都说不清自己是否参与了案件，只是处于对自己品德的自信和报社小伙的友好作证，他就一查到底，选择行的忽略自己也可能是性侵案的参与者。

本来这么设定没有问题，而且还非常有吸引力-这对于检察官来说是多么大的难题啊？一头是公正廉洁，大义灭亲，一头是身不由己，势单力薄（最后那个女法官也貌似反水了）看他怎么选！

非得引入一个含糊其辞，模棱两可的“同性元素”，难道是想隐藏某种作伪证的动机，

不得不这么想啊？这个元素到底要说什么呢？作为他俩并肩作战的起因？也不对啊，检察官明显视名誉高于一切啊，还是想说禁止之下人的选择，这也说不通啊，就是觉得没必要啊。

沿着检察官的困境继续找解决途径不好吗？哪怕最后没有令人满意的结局，但至少，主角努力过了，而在这里，检察官主角干了啥？既不弥补，也不调查，有点任人宰割的意思。

不过，土耳其那个小镇的风光还是不错的。

这部片子不能脱离土耳其政治现状去看，不然肯定看不懂。

2022年的片子精准预言了2023年的大选结果，实在是一种悲哀。更让人悲哀的是埃苏丹的连任还当当巧发生于惨烈的土耳其大地震后。二月的大地震震塌了一片豆腐渣工程，不到三个月人们就忘记旧痛把左手腐败右手民粹的埃尔多安再度选上台。

选举现场发钱的骚操作像不像片中的市长用水罐车和引水项目引诱选民？按照里拉的贬值速度，市民们刚领到手的现钱拿回家已经折价。然而民众总是执着于蝇头小利，因为鼠目寸光只能看到蝇头小利，再远一点的危险前景对于他们都是盲区。

来自文明城市的检察官在野蛮面前节节败退，像不像包括伊斯坦布尔在内的发达沿海地区的反对派选区始终压不过铁了心支持埃苏丹的落后内陆票仓。

屋子里的老鼠犹如腐败官僚系统的贪官，你知道它们就在那里但总也捉不到。为了整治鼠患面包仓里都要放老鼠药，可老房子里的老鼠哪里杀得完？片中检察官住了个老房子也是种隐喻。

老房子毛病多，可人们却夸赞它透风又凉快，瞧，和老鼠共存居然还是有好处的呢。

黑社会化的市长及其儿子用蝇头小利收买目光短浅的民众。为了节省成本践踏法律弄虚作假，然而客观存在的自然不会陪同作恶。物理规律不接受贿赂也不怕死亡威胁。天坑不断逼近城区，连市长们自己都差点在作恶的路上翻进因过度抽水造成的深坑。同样，豆腐渣可以骗人却骗不了地震，贿赂再多贪官，出再多假报告，地震一震该塌还得塌。

不过没关系，旧豆腐渣塌了可以造新豆腐渣，人死了也可以再生新人口出来。陷完天坑重新把同一个市长选上去，塌完房子也能重新把同一位总统选上去。什么锅配什么盖，二十一世纪了，政府和人民都是互相选择互相成就。